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女权主义在电影中是如何进化的呢

2019-03-26 03:34:31

近年来, 女性主义 (Feminism)似乎成了影视界追捧的热门词汇。 它不同于我们总爱挂在嘴边的 女权 二

近年来,“女性主义”(Feminism)似乎成了影视界追捧的热门词汇。

它不同于我们总爱挂在嘴边的“女权”二字,没有深明大义的家国荣誉之争,有的只是对女性自身的侧写。

实际上,“女权主义”是“女性主义”初级阶段的历史用语。

首先,“女权主义”主要指争取男女社会平等地位,叙事上竭力展现“妇女能顶半边天”的宏图伟业。

但是“女权主义”容易让人误解,以为女人要夺权,奴役男人。其实一种性别奴役另一种性别,正是“男权社会”。

女权,权利的权,不是权力的权。

这样的作品,不在少数,往近了说,2015年的《妇女参政论者》便是其杰出代表。(个人更喜欢台湾译名《女权之声:无惧年代》)

单看海报,三位女士的目光或坚毅、或不屑、或忧虑,佐以下方混乱而激愤的人群,我们大概就能将剧情猜个一二。

本片编剧和导演都是女性,用柔和的镜头和讲述一个多世纪前,英国女性为了争取选举权而不懈斗争的故事。

1912年的英国,社会底层的女工们面对着工资剥削、家庭暴力、性侵犯等不公平待遇,她们一度默默忍受,没有人敢想象去争取平等。

直至艾米琳·潘克斯特(梅丽尔·斯特里普 饰)成立以揭露性别歧视、呼吁女性选举权为目标的妇女社会政治联盟,像是星星之火,为女工们不见天日的生活点燃了希望。

人们联合起来,走上街头,为自己的权益呐喊。

“We don't want to break the law, we want to make the law."

我们不想违背法律,我们想制定法律。

那时的底层女性合法权益堪忧,那么上流贵族呢?我们不妨从《唐顿庄园》里窥探一二。

本剧开篇时间设定也是1912年,泰坦尼克号沉没,带走了大小姐的未婚夫,由此引入庄园的继承权问题。

当时的限定继承法虽然严苛,但尚有缓和余地。格兰瑟姆伯爵上下打点一番,即可改为自由继承。

奈何他不肯违背庄园祖训,开女性继承之先河,一门心思只为撮合大女儿的婚事,替家族找到一位男性继承人。

由此可见,当时社会“父权”体制对女性和女权的压迫。

这样的环境下,三小姐无疑是一股清泉般的存在。

她年轻知性,敢想敢做,甚至为了选举权而走上街头参与示威游行。

随着时间推移,一战来临。

男人们离乡背井上了战场,男性劳动力的缺失导致庄园的固有规矩被打破,女人的作用得以凸显,女性意识也开始觉醒。

那么,我们回过头来解读“女性主义”。

“性”不同于“权”,它侧重打破性别霸权,打破男性中心主义。有其身影掠过的影视作品,也都是着眼于个人的微观叙事。

而我们往往意识到权利平等的重要,却依旧难以摆脱一些自觉或不自觉的性别偏见。

上世纪70年代美国刮起一股“女性主义”电影风潮,意在展现女性的自我解放。至今,此类作品在大小荧幕上也是屡见不鲜。

? 愤而崛起,突破自我型 ?

《龙纹身的女孩》,一部女性复仇的电影,带有强烈的女性主义色彩。

积压了两个小时的男性压迫,在结尾处悉数爆发。整体节奏完美,情感力量直击人心,实在过瘾!

《末路狂花》,主人公们那希望和绝望并存的自我救赎之壮举,实在令人动容。

一言以蔽之:没了退路,只好飞向自由。

? 娓娓道来,清新隽永型 ?

《指匠情挑》,改编自英国女同作家Sarah Waters的第三部小说。

将故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上,更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽,与传奇般的缥缈。

结尾处,两位女主在书房深情告白,柔美的光线让人舍不得说再见。

《安妮·李斯特的秘密日记》,BBC以其一贯的细腻和严谨,将这个维多利亚时期的传奇女性搬上荧幕。

在那个女人穿裤装都会被冠以“非主流”名目的年代,安妮·李斯特饱览群书,和女朋友同居,开矿做生意,成为约克郡的大地主...

“想给爱人幸福,就先强大自己”,这个道理,古往今来,男女皆准。

女权主义在电影中是如何进化的呢

? 不得不提,逗比搞笑型 ?

《女间谍》,谁说女人就得待在阴冷的地下室里?胖子又何尝不能端起枪来突突人?女主这股特工界的泥石流,耍起帅来完爆几位男士。

影片大部分笑点和燃点都集中在女主强大的吐槽力和吵架技能,还有社会对这类貌不惊人女性的固有看法,与女主所展现出的截然相反的个人魅力之间的冲突。

见识浅薄,千言万语化作一句:我们不标榜“女权”,先谈性别差异和偏见,鼓励女性自我意识的觉醒和崛起。

“性”观念解放了,“权”何患不来?

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